惧时，也要体现他们强烈的求生意志和与病魔作战的不甘心；在反映他们对儿女深长的爱，也要体现他们的自私、狭隘和小器；在体现他们相濡以沫、相互温暖的，也要体现他们自己的相互折磨和相互伤害……
电视机前另外一部分观众就是这些人。如何打动他们？就是要让他们自己也有“代入感”——这演的就是我的人生，反映的就是我的内心、生活和世界。
四．从都市剧到文艺片：迎合市场口味，还是坚持自我特性？
我们是偏向婚恋、家庭、伦理和两性关系？还是年代剧、其他类型剧，抑或文艺片？。
这部作品考虑受众的话，就有鲜明的都市剧特色。
1．哪怕是赤贫族，也要是时尚光鲜——要有都市主要职场类型和型态。
（比如，要考虑到广告植入、都市时尚流行生活形态，主要角色就要有私企、外企和500强大公司？）
2．不能是乡村家庭，而应该是城镇家庭——这应该如何解决？
现在的主要基调是在乡村家庭，那么，是不是应该把主战场放在剧中二女儿城里的家里？
然后，是县城中？
但是，如何解决现在主角是小儿子和儿媳妇两个家族的战争——难道，还要父亲折腾一下，到北京来治病？或者养老？
这会遇到比较难以解决的矛盾：
A．
是按照市场来写——并将解决得更合情、合理更有戏剧性？
B．
还是按照事实本来发生的主线来写？
我们写出来，不就是为了“卖”出去吗？——如果为了卖出去，卖得更好，为什么不能按照市场的需求和模式来写？
所以，做提纲的时候，就得按照市场调研的结果，来重新做故事大纲？比如，要把“主要舞台”放在小县城里——在新农村、城镇化过程中，“老家”和“新家”分开来？城镇别墅一样的修法？
五．四大元素的变更：你是在“写故事”，还是在“写生活”？
1．父亲的病，如何从主线，变成副线？
原来是以父亲的病为主线，来讲述父母、兄弟姐妹的矛盾冲突，以及成长。
但是，现在，如果要以都市剧为特色，如何以儿女们，甚至是儿女的某一个家庭为主线，来重新建构。
那这条主线应该是什么？
2．人物
要个性鲜明，并体现时代特色和社会主要生活与职业形态。
按照原来地写，会不会跟影视剧，所需求的“时代、生活和都市职业形态”等有很大的距离？
比如，大哥在东莞打工？
小妹在上海读书，并找了一个很有义气跑趟子、做夜场的“带头大哥”？
二姐在重庆，却因为做生意，全国跑。
大姐在东北，是种棉大户。姐夫是个包工头？
小儿子是凤凰男，“娶”了北京媳妇，却“嫁”给了皇城根下大家族。
3．语言
要犀利。
如何更犀利，更接地气，更流行……是不是需要搜集整理那些“贴子”、“微博体”和“语录”，把它们转化成自己的东西？
六．妥协还是坚持：你会遇到的问题与矛盾
1．如何按照自己原来的思路，把东西写出来——写出来就“成功”了一半！这种“成功”，是克服自己“创作”的问题。
2．但是，你一定要按照市场和受众的预期与需求，“套路”、“模式”、“类型角色”甚至“狗血的情节”……来重塑自己的作品，贴近市场、贴近受众、贴近“影视剧生活”吗？
这是你在创作中，要遇到的，必须解决和抉择的问题。
在你写这个作品中，你不断地会遇到有人给你建议——包括像我这样的编辑（因为我们的压力真的很大，收视率抑或排行榜）：
“我们要有一种归零的心态。放低身段的心态。我们就是新人，我们就要从零开始，我们就是要意识到并克服自己的问题，并且，随时放弃抵触、权威的虚荣心，接受别人的批评、建议和意见！第一，要研摩、学习、模仿别人所推崇的‘模板’。第二，研究经典的模板，不如研究当下流行的模板——才能看清楚热点在哪里，潮流在哪里，我们应该做什么。（比如，常看排行榜的数据。天天研究排行榜上的那些作品。）”
七．我的建议：真的真的坚持“你的初衷”
这些话都没有错。
但是，在经历了这一大番的折腾之后，你还有留下多少你自己的东西？你如何还能坚持你最初那种萌动的想法——也就是在最本源的意义上打动我的——那种你想传达的东西？
“当一个父亲老去甚至离去的时候，另外一个父亲才真正成长和成熟起来……”
那种难以言说的“父爱”，那种深沉而博大的情感，如何才能在这不断“削脚适履”的过程中，还能葆有它最初的“真心”？