在与家人分居的五年时间里，梅奥定期给多萝西娅和女儿写信，分享她们的兴趣和忧虑，他常常提供建议来处理她们的问题，在建议中，他简要陈述了一些个人体验，这些体验激发了那些起作用的临床想法。
自1934～1939年，梅奥住在麻省的坎布里奇，而多萝西娅则居住在英国，因为女儿在比黛尔女校读书，她希望住在女儿附近。由于她的血压太高，没法照管家务，梅奥希望她找一家疗养院，使她能够在疗养院休养，尽享平和宁静，撰写长长的家书。对于他们俩来说，劳燕分飞似乎是荒谬的和不理智的。与他在一起的时候，他的怪诞行径有时候让她恼火，例如，他经常挠他那日渐变秃的头，老是重复他最喜爱的笑话，不过尽管如此，她还是感到孤独和寂寞，还是希望他同自己和女儿在一起。他也思念她，每当过了新年元旦之后，他就会计算着他不得不等待的月数，然后是星期数，最后是天数，直到他在暑假扬帆横渡大西洋，与她和女儿团聚。
钱始终是个麻烦事。多萝西娅不能够轻松自如地管理家庭的开支，虽然梅奥的薪水不少，但为了维持一家人的生活水平，他还是有入不敷出之感。
梅奥对妻子的爱强烈、多情而浪漫。电影《夜晚正年轻》（TheNightisYoung）中的伊芙琳·莱（EvelynLaye），让他回想起他们在1913年结婚时风华正茂的多萝西娅。当他听到歌曲“当我老得连梦都做不了的时候”（When，GrowrTooOldtoDream）的时候也会记起她。在科沃德的《私生活》（PrivateLives）——他至少看过五遍——中，他体会到情侣们的悲欢离合，听到了那段令人心碎的对白。这种对白他在《鸣铃闭幕》（RingDowntheCurtain）的故事中看到过。他在一封信中写道：“廉价的音乐多么有力。”
为了帮助多萝西娅度过他们分居的时光，梅奥强烈建议她阅读安·布里奇斯（．AnnBr4dges）的《伊利里亚之春》（myrianSpring）。这是一本通俗小说，讲述的是中世纪的一名英国妇女，出于对艺术的兴趣离开家庭，为了圆艺术爱好之梦在欧洲游历，后来几乎坠人情网，在她回到家人身边后，她比以前更受人热爱、尊敬和赏识。通过这部小说，梅奥把他自己的婚姻、婚姻的变化以及他对婚姻的看法理想化了。他把婚姻视为独立的、钟情的、志同道合的和成年人的一场历险。
青春期的帕特丽夏给父亲带来了一个特别熟悉的问题：她不知道她是什么样的人或者想要成为什么样的人。她把自己的名字由帕特丽夏改为托妮或托尼——这个名字是埃尔顿的另一个称谓，并宣布她想在读大学时成为一名演员，这让梅奥大为焦虑。他希望女儿在仓促地投身于生活的洪流之前应该在纽纳姆学院（NewnhamCollege）从事严肃的理论研究；他相信大学能够帮助年轻人“复杂化”并使他们成熟起来，也就是说，向他们展示如何领会一些事件中的涵义，找到一个目标、事业或追求，视生活为走向独立的一场历险。他本人遵照某种追求发展，重视这样的基督教格言：“我们的心灵确实应该着落于能够找到真乐的地方。”而表演太矫揉造作、太以自我为中心了，是拥有不了任何真欢乐的。梅奥觉得，帕特丽夏的声明使他不得不扮演严父这一角色了。
梅奥给女儿的忠告很少，他建议女儿向一名睿智的戏剧界人士求教，而且因为在追求“辉煌事业”的道路上，她似乎在舞台上小有所成，所以他让女儿自由地“飞翔”，希望她会认识到自己看错了这个世界，希望她不会使自己限于一种左右为难的神经过敏状态。
表面上，帕特丽夏与她的戏剧界朋友在一起，过着一种闹哄哄急匆匆的生活。梅奥希望她的大学相识也许能够抵消她的戏剧界同伴的影响。他拒绝成为一名严肃的父亲，所以他只好焦虑地袖手旁观，看着她火一般地进入舞台世界，压抑她的优秀智慧，隐藏深深的忧伤，她的狂热行为只是这种忧伤的强烈反向行动。1935年夏，他设法把帕特丽夏从舞台上挽救出来。他希望女儿看到职业具有一个“目标”，并向女儿建议，成年后，训练有素的智力对于快乐的社会生活是必要的。大智者卓尔不群，过着更有趣的人生，更有价值，所有这些都可以自内而外地领会到。他真心希望能够与她一起漫步于医院病房，向她演示他的临床观察和洞察力——梅奥的“老式魔法”——提供如何操控人们的详细知识。当时，他正在约瑟夫·普拉特的诊所，同格雷厄姆·艾利斯一蒙塞尔一起做这件事。
一年以后，他的希望实现了，她回到了他的身边，与他在波士顿一起生活和工作。她参加了他的研究班课程，来到了普拉特诊所。晚饭后，他们会讨论白天发生在她身边的事件和出现在她脑海里的想法。梅奥并不相信自己可以帮助帕特丽夏，所以他不讲任何事情，只是对她的意见和问题洗耳恭听。听完后他会作出解释，主要是精神分析上的，他还观察帕特丽夏所受到的“启发”。在医院里，她的智慧、务实、机敏和不落俗套的方法使人们给