讓讀者頭痛，也就是讓讀者絞盡腦汁去猜測故事中的真相。
一個偉大的作家曾說過：每場閱讀都如同是讀者跟作者的角力。
當你閱讀書中的第一句，一場推理競賽就開始了。這句話還是我說的。
所以你身為一名競爭者，你絕不能讓另一名競爭者，也就是你的對手──讀者太好過，這樣他們會失去競爭的樂趣，而你也將失去這名讀者。
所以洛克整理了4個會讓讀者頭疼的寫作手法，讓你能成為一個好的對手。
1.【伏筆】
伏筆就是：先在故事中放入一些經過布置的線索，讓線索看起來沒有那麼明顯，透露一點看似與當前劇情無關的資訊，卻在最後結局都一一翻開底牌，得意得對讀者說，看吧！早就有線索了！。
神奇的是，在故事中放入良好伏筆，反而會讓驚喜結局的可信度提高，而不是當真相揭曉時，全然沒有預兆，這時讀者一邊把書撕爛，一邊大喊：
太扯了！姑媽？兇手是姑媽？他媽的姑媽只出現過一次，講過兩句台詞啊！誰會記得他有個姑媽？
所以尷尬的是，伏筆一邊要製造讀者的驚喜，一邊又必須做好洩密的工作，讓讀者是有可能發現的。
所以伏筆的洩密工作，就是攸關故事說服力的關鍵。
但請記住，埋了伏筆就不能不發生，這不叫懸疑，這叫劇情交代不清。
＜延伸閱讀：伏筆的專門解說＞
2.【模糊】
說故事的人終生追求的其中一項目標：就是表現出人性的複雜曖昧。
這也是讓讀者相當頭痛的一點，這世上的是非，就如同電視政論節目一樣，永遠有兩種以上的論調，所以我們要寫出逼真的小說，絕對也要記住這點。
世上沒有絕對的對錯！只有相對的立場。
所以小說家必須在對錯之中盡情發揮想像力，延伸各種可能。
尤其在人性面前，所有行為都要考慮情感、理由，有時，我們也會樂於接受這種模糊的情況。
我舉一個經典例子：小說《竹叢中》──也就是電影《羅生門》的原型。
故事簡單來說，一對武士夫妻在竹林中遇到了盜賊，最後武士被殺死了，而官員在審理案件時，卻出現奇怪的現象，妻子、武士（召喚靈魂）、盜賊都說自己是殺死武士的人。
三人都同意事件的前半段：
武士被盜賊制服，盜賊在武士面前汙辱了妻子。
但是後半段卻出現了各說各話（模糊來了！）。
妻子說：自己不甘受辱，先殺死丈夫再自殺，可是沒死成。
武士說：妻子決定要跟盜賊在一起，他悲憤自殺。
盜賊說：自己是光明正大打敗武士，正式的決鬥中殺死他。
有點意思了吧，殺人可是要償命的，他們都搶著說自己殺人，難道都不要命了嗎？
我們深入思考三個人的說詞的目的，試著動機與真相。
妻子：自稱貞潔烈女，不這樣說會被人唾棄。（可能的真相：老公被殺、自己被玷汙卻還見異思遷，跟隨盜賊苟活於世）
武士：自稱悲壯自殺，不這樣說會被人嘲笑。（可能的真相：身為武士卻打輸盜賊，妻子被玷汙且見異思遷）
盜賊：自稱公平獲勝，不這樣說會被人鄙視。（可能的真相：使用卑鄙手段取勝）
到底真相是什麼？就留給你拼湊了。但這已不是故事的重點了！
但是一個故事的好，就應該像羅生門一樣，在模糊曖昧中於展現人性的複雜。比性命更重要的是什麼呢？
這個技法，是運用真相的模糊，塑造各種可能性。
有時，我們也會故意給出一個虛假的結局，再留下開放的線索，留給讀者自己推翻結局、重建結局。
不管怎樣，剩下的，就交給讀者頭痛了。
3.【真假】
曾經有個鬼故事是這樣的：
有個學姐為了降低房租租金，決定製造租屋處鬧鬼的假象，她騙了一個學妹住進來，然後聯合其他住戶一起惡整她。像是：說溜嘴鬧鬼傳說、在半夜12點的時候熄滅燈光、在走廊上製造由遠而進的腳步聲、突如其來的激烈敲門聲，然後空無一人的走廊。
終於讓學妹受不了，過度驚嚇崩潰，被送進了醫院。學姐一夥人也如願降低了房租。
但是故事現在才開始。
當天晚上，她們一夥人正在房裡開心喝酒慶祝時，不知不覺就到了半夜12點，登的一聲，電燈突然滅了，所有人緊張了起來。
走廊上傳來由遠而近的腳步聲，叩、叩、叩……跟她們製造的聲音一樣，但是她們所有人都在房裡，大家嚇得臉色發白，全都窩在漆黑房裡的角落發抖。
在片刻安靜之後，突然就是一陣瘋狂的敲門聲！嚇得大夥緊緊抓住彼此、緊緊相依，無人敢出聲，所有人已經逼近崩潰的臨界點，即將按耐不住。
在敲