这个评价，本片的开头也同样当之无愧在上世纪九十年代初，张艺谋以这个颖而大胆的长镜头奠定了整部片子的现实主义的基调但是所有的风格无不都是为了内容服务，张艺谋是一个高的视听语言大师，他擅长利用造型，布景等一切因素体现影片的主旨绿头巾红棉袄，我们不难发现，除去在商场买的那件竖条纹西服，在整部影片中，秋菊的衣着都是红色棉袄红色是张艺谋非常偏爱的一种颜色，它象征了热烈和执拗，正如影片中秋菊的性格同样，影片中秋菊家庭背景的设置同样非常耐人寻味秋菊家是种辣子的，她们家屋檐下挂满了鲜艳耀眼的红辣椒，而秋菊几次去县城去市区的资金也都是通过卖辣椒而获得的，这不禁让人觉得趣味盎然
而秋菊家挂满辣椒的屋子也成为一个绝佳的环境造型，它在某种意义上满足了张艺谋对于表现民俗的爱好同样让人印象深刻的还有另一个场景，在秋菊第一次卖辣椒前，张艺谋用了四个镜头描绘了收购辣椒的小贩碾辣椒粉的情形两个把辣椒轧成粉的特写接全景，之后是数个铁碾一起轧粉的特写这四个镜头在叙事上并不承担作用，但是在烘托影片气氛上，则能收到非常好的效果有些类似于《大红灯笼高高挂》里的点灯仪式，给人视觉刺激，但是又没有承担《大》里过于厚重的象征意义…,
《秋》之所以因颖的现实主义风格被评论界所称道，相当一部分原因是其使用了偷拍的拍摄方法而在最多使用偷拍的场景市集里，我们依然可以清晰的看到张艺谋的个人偏好，色彩鲜艳的花布，大红色的年画以及各式各样的港台明星的海报，画着寿星福星的挂画，热闹而且世俗一方面它非常好的展现了农村集市的环境，交代了时间我们在背景中可以看到杰克和露丝的拥吻的贴画泰坦尼克的海报在其后的《我的父亲母亲》中也可以见到，另一方面非常完美的贴合了影片的气氛虽然拍摄看似粗糙随意，手提摄影，不时有人头从镜头前面晃过去，张艺谋的现实主义，如果这么说的话，我们可以看做是构思精巧的现实主义是经过修饰的现实主义
《秋》中有很多很有意思的段落，有一段是秋菊的公公去给李公安还点心，派出所里坐满了等待领取结婚证的小夫妇其中有一对正在接受询问，等待最终的确认公安问“头一回在哪见的面”，小伙子咬着笑点头公安又问“头一回你们俩就看上对象啦？”小伙子扭捏了一会终于说了是，接着捂着嘴笑起来这种段落同样不承担叙事的作用，但是充满了生活的情趣，比起摄影上的诸多手法和技巧这些充满生活精髓的闪光之处反而能好的体现现实主义的主旨
在这部影片里，张艺谋不动声色的将写实主义和形式主义结合起来，拍出了一部非常优秀的作品此时的张充满了灵气如同一再被强调的，形式始终是为内容服务的如同北京电影学院某年的导演试题，熟练的掌握视听语言是一个导演最重要的技能之一，但始终不是全部张艺谋的后面的作品《英雄》，《十面埋伏》，《满城尽带黄金甲》形式上的极致掩盖不了内容上的重大缺陷而因此，《秋菊打官司》显得弥足珍贵我在看了意大利人1972年拍摄的纪录片《中国》之后，忽然联想到的第一部影片就是《秋菊打官司》忽然间明白了为什么张导的这部片子能在威尼斯电影节获得金狮奖，忽然明白了纪录片《中国》是1972年中国能展示给世界的最好的面貌，虽然很多都是摆拍的镜头
秋菊打官司很小的时候看的片子，本人1982年出生同时期还看了《大红灯笼高高挂》当时看完之后被画面的冲击感有所打动，但是不明白这样的故事是怎么获得大奖的今天下午在看了《中国》之后，我明白了，其实那个时期的外国人对中国导演的要求是非常低的，他们不会像去要求美国电影、欧洲电影那样的影片来要求中国电影他们渴望的就是看到一个真实的中国，他们只要能够从电影中真切的体会一些中国这个1949年成立的社会主义国家的一些神秘中的真实，他们就能满足了于是，就诞生了张艺谋和他的《秋菊打官司》这部影片给人一种强烈的真实感，真实的记录了当时中国社会的点点滴滴，不做作，不摆拍，不会让人觉得都是事先安排好的其中，不乏张艺谋偷拍的一些当时社会的真实镜头，这不是一部故事片，像是一部纪录片，它的内容并不重要，重要的是他反应的是当时的中国社会的真正面貌，让西方人能够通过这部片子来窥探中国的现状我是外国评委，我也毫不犹豫的投它一票，因为他很大程度的满足了我的好奇心，让我会忍不住想多看几遍…,
所以在这方面，我十分崇拜张导，不是崇拜他的作品，不是推崇他的灵感，黄金甲、英雄都看过是崇拜他能在当时的环境下，拍出这样的片子，还拿出去评比，堪称中国第一人，这是胆识，这是勇气，这是不怕死的精神所以他成功了这个奖他拿的理所当然
这也是为什么后来的导演的影片很少能达到张导的高度，因为即使他们反映了真实的中国，也无法像《秋菊》这样去吸引评委，因为中国开放了比方说《颐和园》，这些已经无法吊起他们的胃口
所以，如果真的有人敢尝试，那么外国人现在最关注中国的