这句话或许是他的铁杆粉丝溢美之词但有一个事实毋庸置疑——徐克这30年的电影之路一直都在不断地求变、求，一直在以先行者的姿态引领着xg电影发展的潮流徐克是一个矛盾体他的作品的意蕴，既有东方传统的悠远意境，又有西方特有的干净利落；故事的构思既有羚羊挂角、天马行空的不羁想象，又有理性、冷静的层层推断让观众“惊为天人”的绝世美女林青霞扮成不男不女的东方不败；让充满大家闺秀气质的张曼玉化身为媚骚入骨的金镶玉；让被人称作“最美花瓶”的李嘉欣扮假小子，流露出难得的娇憨可爱……成功实现了这样的想法的人除了徐克，不会再有第二个人他从来不拍四平八稳的正剧，却往往能在偏险怪奇中走出一条大道，让很多部原本“非主流”的故事变成多年之后还被人津津乐道的经典之作熟悉徐克的观众基本上都能不看片头就能猜到这是徐克的作品他的个人色彩太浓郁了，以至于影片中无论他是做导演、编剧还是监制，你都能找到他的影子炯炯的目光、斑驳的银发、稍显凌乱的羊咩须，这就是徐克的经典形象很难相信，在他如此瘦削的身体里会有无穷的精力在所有人经过长时间的拍摄而变得无精打采时，只有“老爷”还能神采依旧、威严依旧
细数徐克30年来走过的光影之路，不难发现，他的众多作品中，武侠电影占有相当大的比重拒他也曾经尝试过时装片和喜剧片，但最让观众喜欢的、最能代表徐克风格的还是那些唯美、浪漫、奇诡的武侠动作片在他之前，在他之后，都不乏武侠题材的电影但说到情节设置、人物刻画、动作表现，只有徐克才能这样匪夷所思，只有徐克才会时时给人全的视觉冲击……”
“他从小就喜欢看武侠小说，羡慕大侠们出神入化的功夫，也敬佩他们行侠仗义的气度入行30多年，他一直对武侠电影情有独钟虽然他自己不会功夫，但是不妨碍他对武术的浓厚兴趣在他看来，武术不仅仅是强身健体的方式，也不单纯是民族精神，它还是一种很浪漫的东西，它容易激发人的想象力，尤其是用电影的语言来表达武术的时候，就加显示出武术的风貌与内涵他喜欢中华武术是因为它的博大精深，它适合拍成电影来传播一种侠气、正义的精神他心中的行侠仗义，是一个人从“大他”出发，从公平、正义和同情心出发，产生出来的一种很极端的行为拍摄武侠电影对他来说，是一种处理感情的方式，在武侠世界里，他可以尽情发挥对人生或者生活的浪漫情绪以及幻想
美国也有动作片，但那种实用的格斗技巧没有中国武术展现出来那么优美、那么舒展美国的历史只有几百年，而中国有五千年的文明相比之下，中国古代的侠客故事有多值得发掘的地方尤其是中国改朝换代比较多，不同的政治背景下不同的故事情节也会加曲折离奇，引人入胜“江湖无处不在，有人就有江湖”他认为这句话说得并不夸张，电影里的江湖其实就是现实生活的反映只不过在电影当中，他们可以让角色在大漠斜阳下仗剑骑马，很潇洒生活中却是乘公交、挤地铁，很难产生浪漫的感觉……”
“他只拍自己喜欢的东西，从来不会因为拿不拿奖而去费心思有人告诉他，从来没有一部武侠电影可以得到奥斯卡奖的奖杯，但他认为一部影片的好坏不能以得到多少电影节的奖杯为衡量标准尤其是中国武术它还有一种哲学理念在里面，让外国人去理解这种神奇的东西是很难为他们的不懂中国的文化，就不能理解武侠的内涵，但是武术作为一种外在的表现形式，确实可以让多的外国人对中国感兴趣，对中国的文化感兴趣他始终相信，如果有充足的资金保证，有好的剧本，武侠片也可以拍出好莱坞大片的效果武术运用的范围很广，可以言情、可以魔幻、可以夸张，还可以表达重要的历史事件他现在遇到的难题是xg的投资方喜欢跟风，什么流行就拍什么谁正当红，就用谁来当主演，不太考虑剧本原创性的东西盲目跟风只会人为地缩小拍摄范围、缩小电影市场，从而失去电影广阔的发展空间……”
唐谦笑着说道：“比如，我拍摄的无间道很受欢迎，很卖座，马上就有很多人站出来，要拍同样题材的戏，就是因为模仿永远要比创容易但他喜欢冒险，哪怕票房不好，哪怕成本收不回来，他也要尝试的东西……”
“一千多年前的大唐，一派文化鼎盛的雍容气象你可记得在“诗仙”“诗圣”之后还有一个惊才绝艳的李贺因为他大胆、诡异的想象力，构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界，而被人称为诗人中的“鬼才”一千多年后的xg影坛，也出现了这样一位有着让世人惊艳的才情，同时又让人捉摸不透的“鬼才”电影人，他就是徐克
30年前，徐克是xg电影“浪潮”的参与者；20年前，他是武侠电影的缔造者而今，中国电影在3d技术上的空白，也只有寄希望于徐克李连杰说：“如果连他跟徐克都不敢做3d尝试，恐怕国内影坛也无人再敢尝试……”“他小时候有两个爱好，一是看武侠小说，还有一个爱好是喜欢画画没想到长大后这两个爱好都成为他事业上的助力记忆中的武侠印象对他拍电影有很大的启发，绘画则落实到了具体工作上