除了肖像画之外，莫迪利阿尼还善于描绘女裸体，并经常用艳丽纯净的黄色或橘红色画裸体，在以线为主的形体上，用微妙的色彩转折绘制出人体结构关系和体积感，背景往往用蓝灰色或浓重的暗红色，形成绘画色调的强烈对比，充分地表现出女性人体美。
煎饼磨坊夜总会是巴黎19世纪晚期著名的娱乐场所，成为当时画家经常描绘的一个流行题材，雷诺阿、劳特累克等法国画家都曾描绘过此类题材。长年旅居巴黎的赞多曼内奇虽然也同样以此为题，但其着眼点与表现手法较为独特，带有一定的揭露社会阴暗面、展示世纪末消沉情绪的特点。在艺术手法上，他借鉴了日本浮世绘和劳特累克所作海报的某些特点，人物形象高度简化概括，突出轮廓造型，构图忽略空间感，从而使得画面具有一定的平面感；在色彩运用上不求绝对忠实于自然，强化大面积的色块对比关系；在笔触运用上，吸取点彩派的某些长处，偏重运用细碎多变的笔触。
费德里科·赞多曼内奇（1841年~1917年）是意大利19世纪下半叶杰出的人物画家与风景画家，是印象主义在意大利最杰出的代表。生于威尼斯的一个艺术世家，1856年~1859年就读于威尼斯美术学院，1860年他参加志愿军前往西西里参加革命，被捕后经家人的多方活动被释放。1862年在佛罗伦萨加入了现实主义进步艺术团体马基亚伊奥典利画派，热衷于反映祖国与故乡的山山水水、风土人情，形成了真诚、直观、自然的独特画风。1874年到巴黎，结识了马奈、莫奈、德加、劳特累克等印象派画家。
该画描绘了母亲为女儿梳妆的动人场景。和一般印象派画家表现生活时冷静、客观态度不同的是，画家在这里刻画了母女之间的深情。该画在色彩与笔触的运用上很具新意，整幅画面以粉绿、粉红、粉紫组成淡雅的色调，以细碎精致的笔触塑造人物形象，画中人物的描绘严谨结实而又自然生动，色调浅淡柔和而又极为细腻丰富，光感明快纯净而又柔和清新，画面的构图吸取日本艺术的特点，采用开放式、特写型的布局形式，增加了日常生活的真实气息。
赞多曼内奇在艺术上很少追逐时尚迎合公众趣味，从不人云亦云。倔强的个性、独特的画风加上不求闻达的生活态度，使他在生前未能获得应有的荣誉，为了谋生他被迫长期为时装杂志绘制插图。
黎元洪令召张勋入京共商国是
6月1日。黎元洪令召张勋入京共商国是。称安徽督军张勋“功高望重，至诚爱国，盼即迅速来京，共商国是，必能匡济时艰，挽回大局”。2日，张勋电黎元洪，以解散国会为罢兵交换条件。
北系军事将领要求解散国会并进行军事威胁。湖北督军王占元、淞沪护军使卢永祥分别致电黎元洪，要求解散国会。2日，安武军“北伐总司令”倪毓棻奉命率队进攻北京，自蚌埠出发开赴天津附近良王庄。3日，山东督军张怀芝派旅长徐凤宾率一支队开赴天津附近之独流镇、良王庄一带。5日，鲍贵卿致电卢永祥：昨奉命赴津，与军务处接洽，请各军暂勿前进，东海（徐世昌）愿出维持。候绍轩（张勋）北来，共商良策。7日，宁夏护军使马福祥致电黎元洪，诡称：国会一日不散，人心一日不安，要求总统明令解散，并请徐世昌与张勋同任调护。
冯国璋致电各省力主调停。黎元洪、段祺瑞关系破裂后，冯国璋地位更加突出。5月30日，湖南督军谭延闾建议冯国璋出面调解，得到热河都统姜桂题等赞同。冯国璋在南京召集军事会议，对于时局取旁观态度。31日，黎元洪通电冯国璋及各督军省长等，指斥倪嗣冲等倒行逆施，分裂割据。是日，冯国璋通电主张调停。陆荣廷同两广督军省长亦联衔电请冯国璋，解出棻难，以固共和。上海总商会以皖浙独立，商业恐慌，呈请护军使并电冯国璋等，要求迅赐消弭，以救危殆。湖北督军王占元亦电复谭延闾主张调停各方。2日，京师总商会、全国商会联合会通电各省，吁请悯商民之痛苦，和平解决时局问题。3日，冯国璋派警察厅长王桂林赴徐往晤张勋，提出改组国会等三项解决时局办法，张勋则表示，复辟是一劳永逸之解决办法。4日，姜桂题致电黎元洪、王士珍，主张解散国会，以去纠纷，宣布即日赴京调停，江西督军李纯亦入京调停时局。11日，李纯致电陆荣廷及西南各省，主由冯国璋与张勋以拥护中央为宗旨，维持大局为前提调停时局。13日，姜桂题抵达北京。
安徽阜阳驻军因近来多调蚌埠，县监狱犯人乘虚反狱，并联合土匪焚毁县署，延烧民房多间，兵警开枪追捕，打死民众多人。
北京《民国新闻》、《共和新闻》、《亚洲日报》等八种报纸自是日起停版。4日，《中华新报》亦以时局濒危，纵言无益，宣布停刊。
吴虞在《新青年》发表《女权平议》吴虞以妻子吴曾兰名义发表文章。称“由渔猎生活之平等夫妻时代，人于耕牧牛活之专制夫妻时代，则妇女失其自由，为男子之财产，为男子之奴隶矣”。以为立宪时代的女子应争取“有意识之平权”，即“法律所许国民之平等自由之