1956年，他的第二部短篇小说集《决胜局》出版。作品仍多以40年代末50年代初的布宜诺斯艾利斯为背景，反映阿根廷荒诞的现实以及白色恐怖下中小资产阶级的精神状态。但较之《动物寓言集》，它以人物的变形发展了兽性的人物，从而进一步强化了人性扭曲的社会根源和心理环境。如《美西螈》一文，写一个人去水族馆参观，竟变成一尾美西螈，但同时这人认为玻璃缸中的美西螈是自己的映象。这种变形的含混性似是而非，似非而是，是作家认为的“现实与幻想的自然融合”。
1960年，他的第一部长篇小说《彩票》问世；作家运用“不平凡的场景”以展现人在非常时期的心理与行为。小说描写一群买彩票得奖的人乘船游海的故事；游船刚刚起航，便因船长得怪病以及船尾同船头无法联系而迷失方向。面对茫茫大海和不可知的未来，人们原形毕露：庸俗、腐朽、自私、虚伪、虚荣一一充分展示。
1963年，他的代表作长篇小说《掷钱游戏》面世，轰动拉丁美洲乃至国际文坛，并被视为拉丁美洲文学爆炸代表作之一，也是作家对拉丁美洲现实生活和文化具有最深刻的见解的作品。小说表现了阿根廷青年知识分子奥拉西奥·奥利维利亚的坎坷经历。他抛弃舒适的生活环境，摆脱亲友的温情，离开阿根廷去巴黎寻找真理。但是巴黎并非他想象中的“天堂”。他被那里虚伪的价值观念和残酷的社会风气碰得头破血流。末了，他只得扼杀他的爱情，重返祖国。小说取名自儿童游戏，在结构上也采取这种游戏方法。全书共155章，由三个部分组成，即“在那边”（即奥利维利亚在巴黎）、“在这边”（即奥利维利亚在布宜诺斯艾利斯）和“在其他各边”（这部分成分较杂，有的是故事的叙述，有的是作家的资料卡片、别的作家的语录等等）。书中人物就在“那边”，“这边”和“其他各边”活动，上下求索。正文前有一“入门行进图”，介绍两种阅读方法。一是按传统方法顺序读至第56章便可结束，二是自第73章起，按作家指示的顺序跳跃式地阅读各个章节，如73—1—2—116—3—84—4等等。第一种读法只关心小说的情节，只是吞食作家消化了的东西，而作品的第三部分为“可省略部分”，可略去不读。第二种读法犹如“掷钱游戏”，它打乱了情节和时序，还将第三部分有机地插入前两部分，为读者设置了一系列悬念，疑感和难关，使之参加书中人物的思考与探索，进入小说，此书被誉为拉丁美洲的《尤利西斯》。科塔萨尔主张“斗争和革命”，反对在文学上的“一切因袭击习惯的常规”，因而他的作品构思思奇特，风格新颖，内容多围绕政治流亡，降独及青少年生活三大主题。作家曾多次宣布，他特别讲究实际，他认为写作不是为了赢得什么文学奖，对于一个作家来说，真正的奖是赢得读者。其重要作品还有短篇小说集《秘密武器》（1959），《万火归一火》（1966），《我是如此热爱格琳达》、（1981），长篇小说《八十世纪竟日游》（1967）、《曼努埃尔记》、（1973）、《八面体》（1974），剧本《永别了，鲁宾孙》（1986，作家身后）出版）等。此外，他还自译了笛福、爱伦·彼，尤瑟纳等世界著名作家的作品。1981年，经法国总统亲自批准，科塔萨尔加入法国籍，但同时保留本国国籍。
德国历史学家科泽尔
（1852~1914）德国历史学家。1852年2月7日出生于普鲁土希马尔索，1914年8月25日卒于柏林。先后在柏林、维也纳和哈雷等大学攻读历史学、语言学。毕业后在柏林学院担任过研究弗里德里克大帝信札的工作。1882年在柏林担任国家档案局主任。1884年在柏林担任助理教授。1891年在波恩担任教授。1896年继济贝耳之后担任普鲁士国家档案局总局长。他撰写了许多有关弗里德里克大帝的著作。例如，1879年至1883年出版的《弗里德里克大帝政治书信集》。
油画帽店
此图色调鲜明谐调，构图诗意浓郁，寓意深远，使这幅画成为不朽之作。马克对事物的发展持一种怀疑的态度。他指出：“表现手法远远超出想表达的东西。”因此，马克偶尔也探索抽象的几何形画法，但他在生命的最后两年，主要描绘城市风景和表现有装饰性色彩的街头人物。文雅的女士在街头散步，或者在琳琅满目的橱窗前赏物。在这类题材的作品中，显示出他特别喜欢描绘窗户或橱窗像镜子似的效果，以这种表现手法把街道的透视空间，描绘成立体主义的空间效果。
与德累斯顿“桥社”相比，“青骑士”存在的时间短暂，但对欧洲艺术产生的影响却很广泛，它对欧洲绘画的影响超出了德国中部和北部的表现主义。“青骑士”画家把自己看成是新时代精神文化的先驱。在马克的构图中，理性、意念和目的起着巨大的作用、但主要表现的东西是感情。马克的最后一批作品，受到和他于1914年春同往突尼斯旅行的克利的影响，同时也受到了马尔克晚期作品的立体主义的影响。但是，马克绘画的色彩柔和明快，构图具有一种忧郁的