更新时间：2013-09-14
商人弯腰捡起来一看，表面细腻，断面光滑，一下子就认出是清代官窑瓷器，连忙给老农五十块钱，让他将所有的碎瓷片都挖了出来。回城后，商人将所有碎瓷片粘合好，居然真的是一个完好无缺的清代康熙年间的瓷器，顿时在收藏界名声大噪。
弓雨将这些带有变异精气神的碎瓷片，一件件的挑出来摆在身边，这些碎片都不小，最小的也有婴儿拳头大小，最大的足足有十五六公分长，形状各异。弓
弓雨早认识了这些碎瓷片，所以挑选得很快，而心中也在根据瓷片顺序不断计算摆放，最后瓷器的大体形状和之前预测的差不多，要不是周围人投来的奇异目光，不停在垃圾堆和他身上扫来扫去，他都想彻底摆出形状来。
弓雨最终还是不敌周围人的怪异眼神，将瓷片放在一起，而碎瓷片剔除来后，强忍着无法形容的澎湃起伏，灰溜溜的离开了。
直到走到夜市的街头，弓雨再也压制不住心中的兴奋快意，直接用力的在虚空挥舞几拳发泄，单凭身后背包里的七片碎瓷片，弓雨就不虚此行了，甚至广州一行，就算没有任何收获，也足够了。
如果只是碎瓷片，弓雨凭借这些当然没必要如此高兴。就算这些瓷片都真是宋代五大名窑瓷器元青花之类的，现在碎瓷片刚刚被炒热，单卖出去的话，一片也就是几千，那两块块大的可能能买到一两万左右。加起来也就是几万块的价值，存放个几年，等到碎瓷片真正火爆的时候，价值可能高一点，顶了天几十万左右。
这些钱，放在弓雨眼里当然不会太在意，也没必要如此兴奋。
那些名贵稀有的的瓷器值钱，想必是个地球人都不会怀疑，但是名贵稀有瓷器的瓷片，还真不怎么太值钱，就算卖给那些求之若贻专收藏碎瓷片的收藏家，那些钱也引不起弓雨的兴趣。不过弓雨收到的这七块碎瓷片，组合起来之后，那价格就是无法估量的了。
而且，组合起来的可能给自己带来的财富是一方面，弓雨更看重的其中那精纯度极高的精气神。现在因为损坏的原因，变得稀薄稀少，可只要修补好，随着时间的慢慢积累，是可以恢复，甚至继续提纯增长，到那时候，给自己变异精气神带来的助力，绝对超过弓雨想象。
刚刚弓雨用变异精气神包裹碎瓷片的时候就发现，其中的精气神是从哪些瓷器上的特征亮点的断口部分流逝出去的，就好像一副完整的水循环系统，忽然被损坏成几部分，其中的水自然会从断裂处流逝，不过只要将其修补好，水循环就可以重新开始工作，。
这古玩里的精气神也一样，只要古玩被修补好，将那些作者的精彩亮点给串接好，精气神自然就可以吸收虚空中的灵气，进行自我恢复，继续提纯。
而弓雨需要的就是那个时候其中的精气神带给自己变异精气神的进化。
至于这个拼凑起来的瓶子，可能给自己带来的财富，弓雨想想也有些心惊。
在弓雨看到那个底座所有的碎瓷片的时候，他已经认出来了，这是元青花的瓷器碎片，并且是官窑的瓷器，因为他将三个底座都找到，并将之拼凑起来之后，从原本的一个“至”字，变成了“至正七年置”这五个字。
我们大家都知道元青花瓷器带款者极少，最著名的便是现藏英国大维德艺术基金会的一对至正十一年（1351年）青花象耳瓶，有用青花书写的共计5行62个字：“信州路玉山县顺成乡德教里荆堂社奉圣弟子张文进，喜舍香炉花瓶一对，祈保合家清吉，子女平安。至正十一年四月良辰谨记。星源祖殿，胡净一元帅打供。”
此外还有一些官方落款，例如“大元至元戊寅六月壬寅吉置”名款和“后至元戊寅五月”、“戊子年□□”铭文款，以及“至正七年置”五字楷款。
当然，有些民窑青花瓷中极为普遍的落有“福”字等吉语款，在元青花瓷在底部或盖里墨书一两个字，这种落款也很常见。而伊朗阿特比尔神宫的华夏元青花器物也留有许多名款，却和华夏古代历史没大关系。
元青花瓷制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。
而恰恰好，弓雨手中的这一只，就属于“至正型”。
最让弓雨兴奋的是，这十几个碎瓷片，都是一只元青花瓷器上面的，并且一个不多一个不少，全部都在这里了，也就是说，弓雨用这些元青花瓷片，完全可以修复出一只完整的元青花瓷器出来。
元青花瓷已有超过650年的历史，开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其足底宽厚、胎体厚重、富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多等特点，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，其具有很高的历史与艺术价值，是华夏陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。
元青花异常珍贵与数量稀少有关。在现在这个时候，已知的“正牌”元青花不超过400件，大多藏于博物馆里，欧美等国外收藏机