她时岑只能是他秦中野的。
之前五年间她和沈子从之间无论有过何种关系，他，
秦中野咬牙，TM的都可以不计较，但是现在既然她选择又回来，还撞上他。
那她就别想着再躲。
时岑和云卿舒站在林中的一片空地上相谈甚欢。
云卿舒很满意时岑所说的设计理念。
时岑这次设计的灵感是借鉴后现代主义华裔建筑大师贝聿铭所设计的建筑物而得来的——贝聿铭设计的日本美秀美术馆。
日本很注重自然生态的保护，所以美秀美术馆就是隐在山间的艺术品。
即使这不是自然的山间，而是一片人工打造的森林，时岑也想尽可能让即将坐落在这里的建筑物和这片森林可以浑然天成。
所以时岑建议将这座原本预计8层高的楼，将近1/3的部分隐在地下，不至于让它的高度超过这里的树木高度。
而顶层完全也一样可以将其打造成和树林相称的景观。
云卿舒作为一个画家，特别是对人与自然方面的艺术品研究颇深的她，不由得与时岑这次设计理念不约而同。
也许正因为时岑这种和她不相为谋的想法，让云卿舒不由了对她多欣赏了几分。
时岑此刻置身在这片茫茫无际的森林，双手抱臂闭着眼安静的设想着这座建筑物的入口，出口，楼层里面的布局。
忽的她拧了拧眉心，睁开眼，扭头望了眼她们刚才进来的地方，思绪有点卡壳。
入口，这个入口她该怎么设计，才能让人们在一进入就有种悠然平静放松的感觉呢。
美秀美术馆入口的灵感，是贝聿铭从陶渊明的《桃花源记》得来的灵感。
“山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入，初极狭，才通人。····”
而她想要一种什么感觉呢？
时岑抬头望向这郁郁葱葱高大挺拔的大树，陷入了纠结。