案子走，不容置疑的。当案子被移往国外制作时，所有特效师就必须选择是否要离乡背井随著合约“飞到世界各地去工作，与他们的家人分离，在异乡租房子做个半年一年，然后被解雇或是再签约投入下一个案子。
现在这个破地方已经是异国他乡了，再搬去京城弄项目又有什么区别呢。有些特效师后来甚至以“饭店”为家，四处流浪。超时工作也是个问题，每个特效师平均会在一个案子上工作一年，最后一个月会每天工作超过100小时。他们还好，能够随时见到导演，现在的工作算是最理想的了。
往往很多人经常见不到导演，所以做着无用功。特效这东西不是你为所欲为的，导演让咋弄就咋弄，或者在指示不明确的状况下到时候一看就不对，重做。
这一行是太苦逼了，尽管这家公司将在奥斯卡拿下四项大奖，到时候说倒闭就倒闭，又是一条讨薪之路。
“这部分我觉得吧，，”严桓拿起一个构图想了一下。“到时候就拍摄出来船，然后加上电脑生成的海洋，达成效果。”
“为什么要反过来呢？”谢明奇怪。
“你脑子想什么呢，我们的船是现成的，海洋你要怎么拍？找死啊，而且单个视觉的巨浪就一点儿也不够震撼。”严桓道。
又丢了半包烟给他。“帮我留意一下，回京之后，给我分拆十几个人出来弄另一个项目。”
“导演，你还是要轧戏啊。”谢明吃惊。
“滚犊子，看破不要说破……”严桓道。