说的意义：
以虚构人物的表演，通过感情的渠道，使场内普通观众发生兴趣，这就叫做戏剧性，
要善于处理和读者的关系，要善于在小说中交际，一个作者其实就是一个小饭铺的老板
用文风和语言为作者建立形象，让卖者认识作者
一个作者就是一个企业家，不过它经营的是一个事件过程和一群人物，这些东西开始在他的心里酝酿、成熟，然后他把它生产出來，让他们在读者那里获得生命，
要牢牢地抓住读者的注意力，把他们的注意力和兴趣引向个别角色的命运，让作品有征服力，
小说需要新的形式，需要革命，文学是用來表情达意向，
创作就是表现冲突，突破表面现象，看到一个未知的现实，必须怀疑表面现象，搜寻显而易见之下的反面，不要停留在表面，要剥开表面，找出隐藏的、出乎意料的、似乎不合时宜的东西：真理，
大的冲突，深刻的冲突，很难解决的冲突，永恒的冲突
小说反映人类的存在形式，探讨存在的新形式、存在的理由，自己的小说应该反映知识是如何改善人类生存的，
小说就是一个解决方案，事务的、情感的、心理的、道德的、政治的、宗教的、使命的，
一个接一个的解决方案就构成了人类的历史和未來，
解决方案不是专门展示不足和丑陋的，又有出路和积极的东西，要相信人类的智慧
冷静的理性精神，
要找准社会问題的根由，不要只描述一些表面现象，
梦的召唤，思想、知识的召唤，高妙、灿烂的智慧
前卫性应该是脚踏实地的，荒诞的前卫是弱智的表现
一部小说就是一个世界，而一个世界就是一个价值生态圈
揭示人类的终极意义，
人生的困惑一定是具体的困惑，对人类的终极关怀也一定是具体的关怀
写正常情境下的正常人，而不是特殊情况下的特殊人，一定要有普适性
不写传奇、古怪的东西，即使写科幻作品，也一定要有现实性和科学感
不要故作深沉，矫揉造作，不要玩小说形式，以内容取胜，
对人物的把握要准确
要向巴尔扎克学习，系统化地建筑大厦，要先有思想体系
如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中，我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西，如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原來的主要人物那里，在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中，
在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密，人物用语言來交谈他们的希望、梦幻、过去和将來的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等，这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出來的文字，
电影则不同，电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了，它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等，一个电影剧本就是由画面讲述出來的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中，
一部电影剧本就是一个由画面讲述出來的故事，它指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情，所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提，一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化，如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾，如果我们拿來一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上來审视，那么它看起來就象下面那个图表，
第一幕 第二幕 第三幕
开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end)
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Ａ──•───┼───•───────┼─────Ｚ
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建 置(setup) 对抗 (confrontation) 结 局(resolution)
第1～30页 第30～90页 第90～120页
情节点Ⅰ(Plot Point) 情节点Ⅱ
第25，，27页 第85，，90页
所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构，
小说应该按什么來划分节奏呢，不是电影中的分钟，不是戏剧里的幕，那是什么，是读者的一个阅读习惯长度，一章或一段